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【ZAKKAYA PARIS/Express：Report@Arc】vol.1907

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【ZAKKAYA PARIS/Express：Report@Arc】vol.1907
配信/5月14日
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戸田昭子｢雑歌屋ﾊﾟﾘ｣
vol.23



｢雑歌屋：日本からﾊﾟﾘ　creation 2｣


しかしﾌﾗﾝｽのcreationには､それでいいのか？というところもあります｡
地方のﾌｪｽﾃｨｳﾞｧﾙ（音楽･ﾀﾞﾝｽ･演劇など）にはこれがつきもの｡最初はｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ
な演奏家やﾌﾟﾛｸﾞﾗﾑで始まるﾌｪｽﾃｨｳﾞｧﾙが､年月を重ねるうちになぜかcreation｢世界
初！｣ばかりになってくると､ちょっと鼻につきます｡知らない人やら､面白くもないのになぜ
か毎年出ている人･･･このあたり行政にからんでくるらしいのです｡なぜか､creationなら予
算が出る？　としか考えようがなくなってきます｡(山海塾は別格､あとで書きます)　となると､
最初はおもしろかったﾌｪｽﾃｨｳﾞｧﾙが､だんだんつまらなくなって行く可能性もあるのです｡
実際･･･

どこへ行っても世界初演がもてはやされるのもいいのですが､見る方が､実力あるｱｰﾁｽﾄ､
作品と､そうでないものを見分ける力はあるのだろうか？という疑問がでてきます｡
日本のように｢細かい包装｣はないとしても､ﾌﾗﾝｽは｢おおざっぱな包装＝creation｣とい
うことであるのなら､両国に結論として大差はないですね｡

お客さんがいる､いない､という問題もありますが､そのお客さんがいる場合､どれくらいちゃ
んと本質を見ているのだろうか､ということが気にならないでもありません｡

山海塾についてcreationがおもしろいのは､このcreationが上演劇場で準備されるということで
しょう｡ある程度ﾌﾟﾗﾝ･振り付けはできて日本からやってくるものと想像しますが､実際に作
り上げていくのは､｢存在するその場で｣するべきことです｡目に見えるものは､劇場によって
左右されてくるのだとしたら､その準備期間を劇場でするのが理想的でしょう｡日本はどうなの
でしょうか｡貸し劇場ばかり目に付く現状では､creationが存在すること事態が不可能じゃない
かなんて思います｡大手の劇場では冠公演がありますが､入場料は高いし､稽古期間が短くてび
っくりしました｡それを電波にのせて宣伝するのにも､びっくりしました｡


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