海外ﾐｽﾃﾘを読む

海外ﾐｽﾃﾘを読む（１０８）

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｢海外ﾐｽﾃﾘを読む｣（１０８）

　[ﾆｭｰﾖｰｸ･ﾐｽﾃﾘの系譜３３]

　　｢野球ﾐｽﾃﾘ（１）

　　　野球ﾐｽﾃﾘとは何かという定義は色々あると思いますが､
　　　私は野球界を舞台にした作品と野球界にいた人間､それは選
　　　手だったり､審判だったり､ﾌﾛﾝﾄの人間だったりするわ
　　　けですが､そういう人間が主人公のﾐｽﾃﾘの二つがあると
　　　思います｡ですが､そういう作品は野球好きの人間しか読ま
　　　ないせいか数が少ないです｡まして､ﾆｭｰﾖｰｸを舞台に
　　　したとなると､もっと少ないです｡

　　　最初は野球界を舞台にした作品を取り上げてみます｡ﾊﾟｰｶ
　　　ｰのｽﾍﾟﾝｻｰ･ｼﾘｰｽﾞの中に｢失投｣という野球ﾐｽﾃ
　　　ﾘがありますが､これはﾚｯﾄﾞ･ｿｯｸｽの投手に八百長疑
　　　惑があるので調べて欲しいと球団側に依頼されてｽﾍﾟﾝｻｰ
　　　が調査を始めるという物語です｡舞台はﾎﾞｽﾄﾝですので､
　　　取り上げませんが､ﾊﾟｰｶｰにはもう一冊の野球ﾐｽﾃﾘが
　　　あります｡それが｢ﾀﾞﾌﾞﾙﾌﾟﾚｰ｣という作品です｡主役は
　　　ｽﾍﾟﾝｻｰではなく､ｼﾞｮｾﾞﾌ･ﾊﾞｰｸというﾎﾞｸｻｰだっ
　　　た用心棒稼業の男です｡

　　　ﾊﾞｰｸは戦争が終わった後､他にすることがなかったので､
　　　軍隊で知り合った男の勧めでﾎﾞｸｻｰになるのですが､ﾌﾟﾛ
　　　としては通用しないことが分かり､次に賭博の金の集金の仕
　　　事､有力者の娘のﾎﾞﾃﾞｲｶﾞｰﾄﾞをします｡そのあと､ﾌﾞﾙｯ
　　　ｸﾘﾝ･ﾄﾞｼﾞｬｰｽのｾﾞﾈﾗﾙ･ﾏﾈｰｼﾞｬｰのﾌﾞﾗﾝﾁ･
　　　ﾘｯｷｰの依頼で選手のﾎﾞﾃﾞｲｶﾞｰﾄﾞを始めるわけです｡そ
　　　の選手というのが､初の黒人大ﾘｰｶﾞｰ､ｼﾞｬｯｷｰ･ﾛﾋﾞ
　　　ﾝｿﾝだったのです｡

　　　『ｼﾞｬｯｷｰ･ﾛﾋﾞﾝｿﾝという選手は､ｱﾒﾘｶの人種
　　　　差別の一番激しい時代に､ﾄﾞｼﾞｬｰｽがはじめて黒人選
　　　　手を入団させた､その第１号選手である｡彼は人種差別
　　　　のｶﾍﾞを破った黒人選手初の大ﾘｰｶﾞｰだったのだ｡そ
　　　　れだけに､われわれの想像もできないほど精神的負担は
　　　　多かったに違いない｡』

　　　これはかっての名選手､名監督の水原茂氏の文章です｡今の
　　　ｼﾞｬｲｱﾝﾂに背番号３と４をつけた選手はいないのは両方
　　　共に永久欠番だからです｡３は言うまでもなく長島さんで､
　　　４は水原さんの番号です｡水原さんは１９５６年にﾄﾞｼﾞｬｰ
　　　ｽの一員として来日したｼﾞｬｯｷｰ･ﾛﾋﾞﾝｿﾝと会って試
　　　合をしています｡この文章はｼﾞｬｯｷｰ･ﾛﾋﾞﾝｿﾝの自伝
　　　の日本語版に｢推薦のことば｣として巻頭に載っています｡

　　　この作品のみどころはﾌﾞﾗﾝﾁ･ﾘｯｷｰとｼﾞｬｯｷｰ･ﾛ
　　　ﾋﾞﾝｿﾝという大ﾘｰｸﾞの歴史上に燦然と輝く実在の人物を
　　　ﾊﾟｰｶｰが自分の作品にどのような形で登場させ､動かして
　　　いるかという点にあります｡彼は巻頭に｢著者覚え書き｣と
　　　題して､こういう文章を載せています｡

　　　『これは実在の男に関するﾌｨｸｼｮﾝである｡私が書い
　　　　たことの大部分は創作だ｡しかし､私はｼﾞｬｯｷｰ･ﾛ
　　　　ﾋﾞﾝｿﾝを正確に描くよう努めた｡私が１５才になり､
　　　　彼が世界を変えていた１９４７年の彼の姿､あるいは､
　　　　彼がこうであったであろうと私が想像した姿だ｡それ以
　　　　外はあくまでﾌｨｸｼｮﾝだ｡これはｼﾞｬｯｷｰという
　　　　よりﾊﾞｰｸの話であるかも知れない｡しかし､ｼﾞｬｯｷ
　　　　ｰがいなかったらﾊﾞｰｸの話はなかった｡それに､私と
　　　　て話を書くことはなかった｡』

　　　しかし､そうなると､この二人の人物の実像を知らないとよ
　　　く分からないということになります｡所が､読んで行くと作
　　　者は読者が二人のことをよく知っているという前提で書いて
　　　いる気配があります｡例えば､最初の出会いの場面で､ﾘｯ
　　　ｷｰはﾊﾞｰｸに向かっていきなり､｢わしはｼﾞｬｯｷｰ･ﾛ
　　　ﾋﾞﾝｿﾝをﾓﾝﾄﾘｵｰﾙから上げようと思っている｣と言
　　　うのです｡会話の中だけで物語を進めるﾊﾟｰｶｰのいつもの
　　　やり方ではありますが､これでは事情を知っている人間にし
　　　か分からないことになります｡この場面の数ﾍﾟｰｼﾞ前には簡
　　　単にこう説明を入れています｡

　　　『その年（１９４６年）の１０月､ﾌﾞﾙｯｸﾘﾝ･ﾄﾞｼﾞｬ
　　　　ｰｽのｼﾞｪﾈﾗﾙ･ﾏﾈｰｼﾞｬｰﾌﾞﾗﾝﾁ･ﾘｯｷｰが
　　　　ｶﾘﾌｫﾙﾆｱ大学ﾛｽ･ｱﾝｼﾞｪﾙｽ校で四種目のｽ
　　　　ﾎﾟｰﾂで優秀な成績をおさめていた黒人選手､ｼﾞｬｯｸ
　　　　･ﾙｰｽﾞﾍﾞﾙﾄ･ﾛﾋﾞﾝｿﾝと､ﾄﾞｼﾞｬｰｽの３Ａﾌｧ
　　　　ｰﾑ･ﾁｰﾑ､ﾓﾝﾄﾘｵｰﾙ･ﾛｲﾔﾙｽﾞとのﾏｲﾅ
　　　　ｰ･ﾘｰｸﾞ契約に署名した旨を公表した｡』

　　　これではﾛﾋﾞﾝｿﾝが大卒ですぐ契約したと誤解されます｡
　　　伝記ではないのですから細かいことを言うなと言われればそ
　　　れまでですが､実はﾊﾟｰｶｰが省略した部分を知っているか
　　　どうかでこの作品の理解が違ってくるのです｡作者は当時の
　　　黒人が社会的にどういう扱いを受けていたかは読者が知って
　　　いるという前提で話を進めているからです｡黒人はﾊﾞｽでも
　　　後部の黒人専用席に座らなければ行けないし､球場でも黒人
　　　席は屋根のない外野席に指定されていた時代です｡

　　　実際はｼﾞｬｯｷｰ･ﾛﾋﾞﾝｿﾝは大学を２年で中退したあと
　　　徴兵されています｡除隊のあと､生活のために黒人ﾘｰｸﾞに
　　　入ったと自伝に書いています｡

　　　『野球をやりたい黒人は､黒人ﾁｰﾑとしか契約出来なか
　　　　った｡ﾁｰﾑは財政的に弱く貧困で､球団の運営や組織
　　　　も弱体だった｡遠征ｽｹｼﾞｭｰﾙは信じられないほどき
　　　　つかった｡』

　　　『この強行軍も､十分な食事がとれるなら､それほど苦に
　　　　ならなかったろう｡食事するための満足な場所はおろか
　　　　､ごく普通の場所を見つけるのすら､毎日の悩みのﾀﾈ
　　　　だった｡』

　　　『私たちが試合する所にはたいていﾎﾃﾙのようなものは
　　　　なかったし､たまに黒人用のﾎﾃﾙがあっても食事がな
　　　　い､という具合だった｡』

　　　今は忘れられてしまっている黒人ﾘｰｸﾞについては日本語に
　　　よる文献は少ないのですが､その一つが｢野球は言葉のｽﾎﾟ
　　　ｰﾂ｣という本です｡

　　　『１８９８年から１９４６年までは｢ｵｰｶﾞﾅｲｽﾞﾄﾞ･ﾍﾞ
　　　　ｰｽﾍﾞｰﾙ｣（米国ﾌﾟﾛ野球組織）から締め出され､黒
　　　　人選手たちは自分たちだけのﾆｸﾞﾛ･ﾘｰｸﾞを結成して
　　　　ﾌﾟﾚｰするしかなかった｡そして､大ﾘｰｸﾞの扉が黒人
　　　　選手にも開かれた後は､すぐれた選手の大ﾘｰｸﾞ入りの
　　　　ため人気が落ち､１９６０年代に入ると自然に消滅して
　　　　いった｡』（｢野球は言葉のｽﾎﾟｰﾂ｣より）

　　　｢大ﾘｰｸﾞの扉が黒人選手にも開かれ｣､その最初の入場者
　　　がｼﾞｬｯｷｰ･ﾛﾋﾞﾝｿﾝだったのです｡ｼﾞｬｯｷｰのあと
　　　続々と黒人選手が大ﾘｰｸﾞに採用されて行きました｡

　　　黒人ﾘｰｸﾞにいて､大ﾘｰｸﾞに行けなかった黒人選手の中に
　　　は日本のﾌﾟﾛ野球に入ってﾌﾟﾚｰをしていた選手もいました｡
　　　｢黒人野球のﾋｰﾛｰたち｣によると､１９５０年代の初期
　　　に､ﾗﾘｰ･ﾚｲﾝｽﾞ､ｼﾞｮﾝ･ﾌﾞﾘﾄﾝ､ﾙｰﾌｧｽ･ｹﾞ
　　　ｲﾝｽﾞ､ｼﾞﾐｰ･ﾆｭｰﾍﾞﾘｰの四人が阪急ﾌﾞﾚｰﾌﾞｽ（今
　　　のｵﾘｯｸｽの前身）でﾌﾟﾚｰしていたと書いています｡中
　　　でもﾗﾘｰ･ﾚｲﾝｽﾞは１９５４年のﾊﾟﾘｰｸﾞの首位打者に
　　　なるほどの活躍をしています｡

　　　『ﾆｸﾞﾛ･ﾘｰｸﾞには､ﾅｼｮﾅﾙ･ﾘｰｸﾞが七球団､ｱ
　　　　ﾒﾘｶﾝ･ﾘｰｸﾞが六球団あった｡彼らは町から町へ自
　　　　家用ﾊﾞｽで渡り歩き､日曜日には三試合やったり､ﾜｼ
　　　　ﾝﾄﾝでﾀﾞﾌﾞﾙﾍｯﾀﾞｰをした翌日､ﾎﾞﾙﾁﾓｱでﾅｲ
　　　　ﾀｰをやるといった強行軍に明け暮れした｡大ﾘｰｸﾞの
　　　　ｼｰｽﾞﾝｵﾌには大ﾘｰｸﾞの球場を借りて試合をした｡
　　　　そのほかは町の公園などにある球場を使ったりした｡』
　　　　　（｢野球は言葉のｽﾎﾟｰﾂ｣より）

　　　ｼﾞｬｯｷｰ･ﾛﾋﾞﾝｿﾝが所属していたのはｶﾝｻｽｼﾃｲ
　　　･ﾓﾅｰｸｽというﾁｰﾑです｡彼はこの時代を自伝の中で
　　　こう振り返っています｡

　　　『いま黒人野球をやっていた時代を振り返ってみると､ほ
　　　　かに行くところがないため､｢黒ん坊ﾘｰｸﾞ｣に仕方な
　　　　くへばりついている選手が多かったことに､ただただ驚
　　　　くばかりだ｡』

　　　そんなｼﾞｬｯｷｰを白人ﾘｰｸﾞつまり､大ﾘｰｸﾞへと引っ張
　　　り上げたのがﾌﾞﾗﾝﾁ･ﾘｯｷｰなのです｡もっともすぐに
　　　ではなく､最初はﾌｧｰﾑのﾓﾝﾄﾘｵｰﾙ･ﾛｲﾔﾙｽﾞに
　　　入れられたのです｡大ﾘｰｸﾞの選手枠は４０人､その内でも
　　　ﾍﾞﾝﾁに入れるのは２５人だけで､あとの１５人はﾏｲﾅｰ
　　　の３Ａで試合したり､練習したりして､上で故障者や不調者
　　　が出るのを待っている訳ですが､今ではすべてのﾁｰﾑが採
　　　用しているこのｼｽﾃﾑを最初に採用したのがﾌﾞﾗﾝﾁ･ﾘ
　　　ｯｷｰだそうです｡

　　　『ﾘｯｷｰは古くからいくつかの球団の経営にたずさわり､
　　　　現在の大ﾘｰｸﾞを頂点としてその下にﾄﾘﾌﾟﾙＡ､ﾀﾞﾌﾞ
　　　　ﾙＡ､ｼﾝｸﾞﾙＡ､ﾙｰｷｰ･ﾘｰｸﾞと実力によってｸ
　　　　ﾗｽ別にして､ﾋﾟﾗﾐｯﾄﾞ型に大ﾘｰｸﾞまで登ってくる
　　　　ﾌｧｰﾑ組織を創り上げた優れた野球人として知られて
　　　　いる｡』
　　　　　　　（｢野球は言葉のｽﾎﾟｰﾂ｣より）

　　　ﾊﾟｰｶｰはこのような部分には一切触れずに､ﾘｯｷｰとﾊﾞ
　　　ｰｸの出会いの場面を会話だけですすめています｡

　　　『｢ｼﾞｬｯｷｰは性格の強い男だ｣ﾘｯｷｰが言った｡
　　　　｢激しいとさえ言えるかもしれない｡この実験が成功す
　　　　るためには､彼はその性格を押さえ込まなくてはならな
　　　　い｡彼はつねに平静でなければならない｡侮辱を甘んじ
　　　　て受ける｣』

　　　初めてこの文章を読んだ時､私はここで使われている｢実験
　　　｣の意味がよく分かりませんでした｡原文で確かめたら､確
　　　かに｢EXPERIMENT｣という単語を使っています｡野球用語に
　　　はこんな言葉はありません｡ﾛﾋﾞﾝｿﾝの自伝を読んで初め
　　　てよく分かりました｡ﾊﾟｰｶｰがﾘｯｷｰとﾛﾋﾞﾝｿﾝの出
　　　会いの場面を描いていないから分かりにくくなっているので
　　　す｡

　　　自伝の中でﾛﾋﾞﾝｿﾝは初めてﾘｯｷｰと会った時に､彼が
　　　こう言ったと書いています｡

　　　『君は一つの球団が雇おうとしている､ただありきたりの
　　　　選手ではないのだ｡言うなれば､わしたちは君という人
　　　　間とともに大きな賭けをしているのだ｡』

　　　『君は本当にそんな事態が起きようとも､ﾌﾟﾚｰする勇気
　　　　があるのかね？』

　　　ﾛﾋﾞﾝｿﾝはこの後､こう述懐しています｡

　　　『ﾘｯｷｰ氏としては､私がどんな事態にぶつかってゆく
　　　　かを本当にわかっているのかが､確かめたかったのだ｡
　　　　ﾋﾞｰﾝﾎﾞｰﾙが投げられるだろうし､どんな人間でも､
　　　　その心を傷つけ､激怒するような名前で呼ばれることも
　　　　あろう｡肉体的にも痛めつけられるかもしれない｡それ
　　　　を甘受して､気持を押さえ､われわれが立てた究極の目
　　　　標に向かって不変な態度でまっしぐらに進めるのかｰ彼
　　　　が知りたかったのは､こうした点だった｡』

　　　ﾛﾋﾞﾝｿﾝはこうしたﾘｯｷｰの意図を感じた上で､こう反
　　　論します｡

　　　『ﾘｯｷｰさん､あなたは仕返しするのが怖いような､黒
　　　　人を探しているんですか？』

　　　その問いに対するﾘｯｷｰの答えはこうだったと自伝にあり
　　　ます｡

　　　『ﾛﾋﾞﾝｿﾝ君､わしは仕返ししないでおれるだけの勇気
　　　　を持っている選手を探しているんだよ』

　　　この部分が自伝のﾊｲﾗｲﾄで､多くのｽﾎﾟｰﾂ･ﾗｲﾀｰ
　　　が引用する場面です｡例えば､ｼﾞｮｾﾌ･ﾀﾞｰｿｰの｢ｱﾒ
　　　ﾘｶﾝﾄﾞﾘｰﾑ･大ﾘｰｸﾞとその時代｣では､そっくりその
　　　まま使っていますし､ﾛｼﾞｬｰ･ｶｰﾝは｢夏の若者たち･
　　　青春篇｣で､こう引用しています｡

　　　『打席では､毎日のように危険な球を投げられた｡言葉で
　　　　愚弄されることも日常茶飯事｡｢黒人（ﾆｶﾞｰ）｣の蔑
　　　　称から始まって､聞くに堪えない卑猥な言葉を浴びせら
　　　　れた｡こういう場面に直面しても､耐えて黙っているこ
　　　　とをｼﾞｬｯｷｰは前もって宣誓していた｡ﾘｯｷｰ社長
　　　　はｼﾞｬｯｷｰに､彼の持っている爆発性をあくまでも閉
　　　　じ込めておくようにと､約束させていたのだった｡』

　　　ですが､ﾊﾟｰｶｰはこの部分を｢実験｣という表現で簡略化
　　　し､すぐｼﾞｬｯｷｰとﾊﾞｰｸが出会う場面にしています｡ﾘ
　　　ｯｷｰが｢きみは細かいところまで見られている｡酒は飲め
　　　ない｡性的に無分別なことは出来ない｡物事について意見を
　　　持つことはできない｡懸命に､正々堂々とﾌﾟﾚｰし､口をつ
　　　ぐんでいる｡やれるか？｣とｼﾞｬｯｷｰに言った後の場面を
　　　こうまとめています｡

　　　『｢多少の運に恵まれれば｣ﾛﾋﾞﾝｿﾝは言った｡
　　　　｢幸運は意図の残留物だ｣ﾘｯｷｰが言った｡
　　　　生涯打率２割３分９厘の男にしてはなかなかいいことを
　　　　言う､とﾊﾞｰｸは思った｡』

　　　ｷｬｯﾁｬｰだったﾌﾞﾗﾝﾁ･ﾘｯｷｰの生涯打率は間違い
　　　なく２割３分９厘ですが､それを皮肉っているわけです｡し
　　　かし､名選手が名監督や名ｵｰﾅｰになるとは限らないのは
　　　日本でも同じです｡ﾘｯｷｰは大ﾘｰｶﾞｰとしては大した成
　　　績を残していませんが､ﾌｧｰﾑ制度を創り出したり､黒人
　　　を大ﾘｰｸﾞに最初に採用したりと､ﾋﾞｼﾞﾈｽとしての大ﾘｰ
　　　ｸﾞの発展に貢献したことは間違いないでしょう｡彼は人道上
　　　の理由で黒人大ﾘｰｶﾞｰを誕生させた訳ではなく､客として
　　　の黒人層を考えたからです｡日本人の選手を大ﾘｰｸﾞに呼ぶ
　　　のと同じ理由からです｡日本人選手にはﾃﾚﾋﾞの放映権と在
　　　米日本人と日本からの観光客がついて来るからです｡

　　　こうしてﾊﾞｰｸはｼﾞｬｯｷｰの警護を始めるのです｡二人は
　　　どこに行くのにも一緒ですが､白人のﾊﾞｰｸと黒人のｼﾞｬｯ
　　　ｷｰという二人連れでは色々のﾄﾗﾌﾞﾙが発生します｡白人
　　　のﾀｸｼｰ運転手は黒人を乗せないし､黒人の運転手は白人
　　　を乗せない｡ﾎﾃﾙは白人用と黒人用と別れていた時代です
　　　ので､一緒に泊まれるﾎﾃﾙを探すのが大変なわけです｡食
　　　堂でも､ﾊﾞｰでも同じです｡そんな二人の１年間を描いたと
　　　いうのがこの作品です｡

　　　ﾌﾞﾙｯｸﾘﾝ･ﾄﾞｼﾞｬｰｽのﾎｰﾑ球場はｴﾍﾞｯﾂ･ﾌｨｰ
　　　ﾙﾄﾞ｡今はないこの球場もﾊﾟｰｶｰは忠実に再現し､ここで
　　　ｼﾞｬｯｷｰを射殺しようとした男をﾊﾞｰｸが撃ち殺すｴﾋﾟｿ
　　　ｰﾄﾞも入れています｡勿論､これはﾌｨｸｼｮﾝですが､も
　　　っと事実の部分を挿入して､歴史的背景を説明した方が面白
　　　くなったのではないかという気がします｡それにﾀｲﾄﾙの
　　　｢ﾀﾞﾌﾞﾙﾌﾟﾚｰ｣の意味もよく分かりません｡野球用語でﾀﾞ
　　　ﾌﾞﾙﾌﾟﾚｰというのは､二人がｱｳﾄになることです｡です
　　　が､ｼﾞｬｯｷｰとﾊﾞｰｸは無事にﾄﾗﾌﾞﾙをくぐり抜け､ｾ
　　　ｰﾌだったのです｡敵をﾀﾞﾌﾞﾙﾌﾟﾚｰでやっつけたという意
　　　味なのでしょうか｡

　[深読みｺｰﾅｰ] 

　　　ﾄﾞｼﾞｬｰｽは１９５８年にﾌﾞﾙｯｸﾘﾝからﾛｻﾝｾﾞﾙｽに
　　　移ったわけですが､ﾌﾞﾙｯｸﾘﾝの人間にとってﾛｻﾝｾﾞﾙ
　　　ｽ･ﾄﾞｼﾞｬｰｽはもはやﾄﾞｼﾞｬｰｽではないわけです｡かっ
　　　て大阪の難波に南海ﾎｰｸｽという球団があったのですが､
　　　親会社の南海電鉄が経営不振になり､球団をﾀﾞｲｴｰに売り
　　　ﾀﾞｲｴｰ･ﾎｰｸｽになったことがありました｡大阪のﾌｧ
　　　ﾝはﾀﾞｲｴｰ･ﾎｰｸｽのﾌｧﾝにはなりませんでした｡九
　　　州に行ったﾎｰｸｽは､もはや南海ﾎｰｸｽではないからで
　　　す｡それと同じことです｡ﾎﾟｰﾙ･ｵｰｽﾀｰはｳｴｲﾝ･
　　　ﾜﾝと一緒に作った映画｢ﾌﾞﾙｰ･ｲﾝ･ｻﾞ･ﾌｪｲｽ｣の
　　　中で登場人物にこう言わせています｡

　　　『子供のころに受けた心の傷っていえば･･･何てったっ
　　　　てﾄﾞｼﾞｬｰｽがﾌﾞﾙｯｸﾘﾝを出ていったことだな｡俺
　　　　たちそのせいで世の中ｼﾗｹちゃってさ､そのままずっ
　　　　とｼﾗｹっぱなしってやつも多いもんな｡もちろん､ﾒ
　　　　ｯﾂ･ﾌｧﾝなんかじゃない｡ﾔﾝｷｰｽ･ﾌｧﾝにだ
　　　　ってなれやしない｡というわけで､人生から野球が消え
　　　　たんだ｡ﾌﾞﾙｯｸﾘﾝに生まれたおかげで』

　　　野球のﾌｧﾝ気質はこんなもので､日本もｱﾒﾘｶも変わり
　　　ません｡この映画はﾌﾞﾙｯｸﾘﾝが舞台で､ﾄﾞｼﾞｬｰｽがい
　　　なくなったあとの時代を描いています｡ﾆｭｰｽ･ﾌｨﾙﾑ
　　　でｼﾞｬｯｷｰ･ﾛﾋﾞﾝｿﾝも出て来るし､ｴﾍﾞｯﾂ球場の取
　　　り壊しの様子も出て来ます｡

　　　『ﾌﾞﾙｯｸﾘﾝでは､とくにあのころのﾌﾞﾙｯｸﾘﾝでは
　　　　街中が野球狂だったので､だれも野球を知っていたのだ｡
　　　　とくにあのころのﾌﾞﾙｯｸﾘﾝはすばらしいﾁｰﾑをも
　　　　っていた｡ﾁｰﾑ･ｽﾎﾟｰﾂ上､最も偉大で最も美しい
　　　　ﾁｰﾑをもっていた｡しかも野球がだれもかもを幸せに
　　　　しているように見えたし､あの頃は世の中もこんなに複
　　　　雑でなかったように思えたというわけだ｡』

　　　これは｢ﾄﾞｼﾞｬｰｽ､ﾌﾞﾙｯｸﾘﾝに還る｣という小説の中
　　　の文です｡ﾐｽﾃﾘではありませんが､野球小説というｼﾞｬ
　　　ﾝﾙに入る作品です｡少年時代にｼﾞｬｯｷｰ･ﾛﾋﾞﾝｿﾝが
　　　活躍するのをｴﾍﾞｯﾂ球場で見ていた二人の少年が主役です｡
　　　ﾄﾞｼﾞｬｰｽの熱狂的なﾌｧﾝだった二人は成長し金持ちにな
　　　り､ﾄﾞｼﾞｬｰｽを買い戻し､一人はｵｰﾅｰに､一人は監督
　　　になり､ｴﾍﾞｯﾂ球場を再建してﾄﾞｼﾞｬｰｽをﾌﾞﾙｯｸﾘﾝ
　　　に連れ戻すという夢物語です｡

　　　作者のﾃﾞｲｳﾞｨｯﾄﾞ･ﾘｯﾂは熱い思いを込めて､ﾄﾞｼﾞｬｰ
　　　ｽとﾌﾞﾙｯｸﾘﾝを描いていて､ﾊﾟｰｶｰの｢ﾀﾞﾌﾞﾙﾌﾟﾚｰ｣
　　　よりこっちの方がはるかに面白いです｡ﾘｯﾂは作中人物に
　　　こう言わせています｡

　　　『私はﾌﾞﾙｯｸﾘﾝに住みながら野球ﾁｰﾑをもたない人
　　　　々のことを思ったが､それというのも､それをもつにふ
　　　　さわしいｰそれを必要とするｰ場所があるとしたら､そ
　　　　れは､そこで野球が発明され､世界じゅうのどこよりも
　　　　野球のことをよく知っているﾌﾞﾙｯｸﾘﾝだったからだ｡』

　　　ですが､これは興奮しすぎて､思わず口が滑っています｡野
　　　球はﾌﾞﾙｯｸﾘﾝで発明されたというのは､ｵｰﾊﾞｰな表現
　　　です｡ｼﾞｮｾﾌ･ﾀﾞｰｿｰの｢ｱﾒﾘｶﾝﾄﾞﾘｰﾑ｣にこう
　　　いう文章があります｡

　　　『現在行われている野球の起源となると､やはり１８５７
　　　　年に全米ﾌﾟﾛ野球選手協会の旗揚げまでまたなければな
　　　　らず､そこからはじめて公認ﾙｰﾙの下で試合が行われ
　　　　るようになったのである｡』

　　　この当時､強くて中心になっていたのが､ﾌﾞﾙｯｸﾘﾝのｴ
　　　ｸｾﾙｼｵ･ｸﾗﾌﾞで､彼等が全米に野球を拡げていったと
　　　いうのが事実だったようです｡ですから､今日の野球の発展
　　　の最初の一歩を築いたﾁｰﾑの中心がﾌﾞﾙｯｸﾘﾝのﾁｰﾑ
　　　だったというべきでしょう｡

　　　この作品を訳した小菅正夫氏は｢あとがき｣にこう書いてい
　　　ます｡

　　　『類別すればまぎれもなく野球小説だが､同時にこれはま
　　　　た､見果てぬ夢を実現した二人の男たちの痛快なｻｸｾ
　　　　ｽ･ｽﾄｰﾘｰであり､羨望おくあたわざる男の友情の
　　　　物語であり､女性読者をも魅了してやまない美しく慎や
　　　　かなﾗｳﾞ･ｽﾄｰﾘｰでもある｡そこにはかぎりない優
　　　　しさと､不屈の負けじ魂と､古きよき時代への郷愁が満
　　　　ち満ちている｡』

　　　まさに映画向きな物語ですが､予算の計算が怖いのか映画化
　　　しようという制作者は現れていないようです｡何しろｴﾍﾞｯ
　　　ﾂ球場を復元しなければいけないからです｡小説では跡地に
　　　ある団地の住民を余所に移して､取り壊してから球場を再建
　　　しています｡現在のＣＧ技術の駆使すれば本当に工事をしな
　　　くても再現出来るのではないでしょうか｡ﾌﾞﾙｯｸﾘﾝを舞
　　　台にした映画では､古くはｴﾘｱ･ｶｻﾞﾝの｢ﾌﾞﾙｯｸﾘﾝ
　　　横丁｣があり､｢ｿﾌｨｰの選択｣､｢ﾌﾞﾙｯｸﾘﾝ最終出
　　　口｣と続き､最近ではｵｰｽﾀｰの｢ｽﾓｰｸ｣と｢ﾌﾞﾙｰ
　　　･ｲﾝ･ｻﾞ･ﾌｪｲｽ｣がありますが､この作品も映画で見
　　　てみたい作品です｡
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　　私のＨＰは｢中原行夫の部屋｣です｡
　　　　　　http://homepage1.nifty.com/y_nakahara/
　　（連載状況）
　　｢昭和３２年の映画館｣は静岡県藤枝市､御殿場市まで｡
　　｢新宿･武蔵野館の上映記録｣は大正１４年２月分まで｡
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