週刊ﾏｶﾞｼﾞﾝ･ﾜﾝﾀﾞｰﾗﾝﾄﾞ

週刊ﾏｶﾞｼﾞﾝ･ﾜﾝﾀﾞｰﾗﾝﾄﾞ ｸﾛｽﾚﾋﾞｭｰ特集（ﾎﾟﾂﾄﾞｰﾙ）号

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   週刊ﾏｶﾞｼﾞﾝ･ﾜﾝﾀﾞｰﾗﾝﾄﾞ（Weekly Magazine Wonderland） 

   2008年4月16日発行 ｸﾛｽﾚﾋﾞｭｰ特集                   臨時増刊号
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<ｸﾛｽﾚﾋﾞｭｰ 第5回> ﾎﾟﾂﾄﾞｰﾙ｢顔よ｣

　ﾎﾟﾂﾄﾞｰﾙの新作｢顔よ｣が下北沢･本多劇場で開かれました（4月4日-13日
）｡ﾃｰﾏはずばり｢顔の美醜｣｡｢逃れられない人間の最大の業である顔の美
醜は､（主宰の）三浦が5年間あたため続けたﾃｰﾏであり､執拗なまでにﾘｱ
ﾙにこだわった演出はそのままに､人間関係においての究極のﾃｰﾏを生々しく､
ありのままに描出する｣と劇団ﾘﾘｰｽにありました｡
　そこで4月のﾜﾝﾀﾞｰﾗﾝﾄﾞ･ｸﾛｽﾚﾋﾞｭｰはこの｢顔よ｣公演を取り上げ
ました｡いつものように5段階の評価と400字ｺﾒﾝﾄ（ﾐﾆﾚﾋﾞｭｰ）です｡
（掲載は到着順）

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▽山下治城（TVCMﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ･｢ﾌﾟﾁｸﾘ｣編集部､｢haruharuy劇場｣主
宰）http://haruharuy.exblog.jp/
　★★★★★
　三浦の演出は､今回､冴えに冴えている｡｢ANIMAL｣や｢夢の城｣｢恋の渦｣
などで行われていた方法論をﾌﾙに使っている｡三浦は､これからも､このｱﾊﾞ
ﾝｷﾞｬﾙﾄﾞな姿勢を､保ち続けていくのだろうか？
　いや､違うかも｡ﾗｽﾄｼｰﾝを見て､そのことを強く感じた｡
　日々繰り返される日常の中から生まれてくる物語を三浦はきちんと描ける｡そ
して､それをきちんと作ることによって､さらなる､新しいﾎﾟﾂﾄﾞｰﾙが生まれ
てくるのかも知れないと思った｡それくらい､今回の舞台のﾗｽﾄｼｰﾝには驚
いた｡聖なるものと邪悪なるもの､生なるものと性なるものは人間の中には必ず
同居しているものだから｡
　三浦が今後目指していく方向はどこなのか？　本当に楽しみである｡
　こういった30代前半の優れた劇作家･演出家が出てくるというのも､日本の､
東京のｱﾏﾁｭｱﾘｽﾞﾑまでもを包含した演劇界だからこそ出来ることなのかも
知れないとも思うのである｡


▽野村政之（劇団･劇場制作）
　★★★★
　甘い願望で肯定する断言と､つめたい正直さで否定する断言はどちらも変わら
ずﾌｨｸｼｮﾝの暴力を発動させるが､『顔よ』では､顔の美醜と愛とｾｯｸｽ
をめぐる｢肯定｣と｢否定｣､｢否定｣と｢否定｣の断言が､徹底的な同時発生
で結晶化を先延ばしされ､最終的には妄想ｵﾁでまとめられる｡
　正直さが各登場人物から引き出してくる暴力や不実や悲劇､勇気やﾊﾞｲﾀﾘﾃｨ
や喘ぎの美？を見せつけられたあとのﾗｽﾄｼｰﾝ（ｵﾁ）の､なんとなくのど
かな光景は､｢肯定｣と｢否定｣のどちらでもなく､また｢退屈な日常への皮肉｣
でもなく､限りなくｾﾞﾛに近い､微かな､おおらかな希望に見えたりした｡
　｢破壊的な非日常か退屈な日常か｣とか｢絶望か希望か｣とかのﾌｨｸｼｮﾝ
の結論云々ではなく､そのﾌｨｸｼｮﾝ：演じることに触発された俳優たちのさ
まと､その俳優たちに触発された自分のくすぐられぶりをたっぷりと味わえた､
痛快愉快な時間だった｡
･wonderland寄稿一覧：http://www.wonderlands.jp/index.php?catid=3&subcatid=50


水牛健太郎（評論家）
★★★
　作り込まれた一級の見世物｡観客の前に置かれる四つの部屋は､人間動物園の
趣だ｡登場人物たちのふるまいは､人間の嫌な面を拡大してみせる｡ﾘｱﾙでも
ありのままでもないが（女性の顔を傷つけた時の｢ﾘｱﾙ｣は｢その相手と付き
合う｣ではなくて､高額の損害賠償だ）､ともかく笑えるし､一種の爽快さもあ
る｡複数の部屋で同時に発せられるｾﾘﾌの絡みや携帯電話の使い方など､ふん
だんに工夫が凝らされ､｢ああ面白い｣で二時間半があっという間だった｡
　一方で､｢顔｣というﾃｰﾏの掘り下げは不十分と感じた｡浅さが魅力という
面もあるが､飽き足りなさは否定できない｡ﾗｽﾄｼｰﾝは､荒唐無稽な劇の内
容に対しﾘｱﾙさを確保したとも取れるが､保険を掛けたようでもある｡俯瞰視
線の喜劇として完成度は高いが､その分ﾃｰﾏに対する賭けは足りないのではな
いか｡
　才能･技術はあって当たり前｡三浦大輔にはそれ以上を求めたい｡
･wonderland寄稿一覧：http://www.wonderlands.jp/index.php?catid=3&subcatid=46


▽因幡屋きよ子（因幡屋通信発行人）http://inabaya-k.mo-blog.jp/inabayakmoblogjp/
　★★★★
　どの部屋もﾃﾚﾋﾞがつきっぱなし､登場人物たちはｹｰﾀｲを離さない｡彼ら
の会話は､電車や盛り場で聞こえてくる薄っぺらでけたたましい若者たちの言葉
そのままである｡暴力や性行為のあけすけな描写より､声質も内容も耳障りな会
話をここまで克明に描けるのは三浦大輔の力量であり､演じる俳優も天晴れであ
る｡｢日常を切り取ってきたかのような自然な会話｣｢他人の部屋を覗き見して
いるような臨場感｣などぶっ飛ばされてしまう｡心もからだも含めて人間同士が
交わることの虚しさややりきれなさを､三浦は思い切りぶつけ､問いかけてくる｡
これをどう思うのかと｡もっとざらついた､嫌な気分になるかと予想していた｡
しかし休憩なしの2時間30分､思いもよらない最後の一景まで全く気の緩むとこ
ろがなかった｡終演後なぜか顔を伏せて帰路に着く｡今の自分の顔を知り人に見
られたくない｡食欲が失せ､『篤姫』をみる気力もない｡この脱力感は却って爽
快だ｡
･wonderland寄稿一覧：http://www.wonderlands.jp/index.php?catid=3&subcatid=45


▽武田浩介（演芸作家､ﾗｲﾀｰ）
　★★★★★
　｢うわあ…｣に｢ええぇ…｣に｢たはは…｣に｢ううむ…｣に｡これらの感情
が渦巻いて､上演時間中､一時も休まることがなかった｡我を忘れたかと思うと､
即座に我に返らされる｡｢顔｣にまつわる､人間どもが織り成す自意識やｴｺﾞの
ﾓｻﾞｲｸ模様｡それもﾊｲﾊﾟｰ･ｷﾞﾘｷﾞﾘ･ﾓｻﾞｲｸ模様｡気づけば観ているこっ
ちも共犯者｡そしてその共犯者的ﾎﾟｼﾞｼｮﾝすらも安穏とさせてくれないのが､
今作におけるﾎﾟﾂﾄﾞｰﾙの進化と深化だ｡
　覗き趣味とか露悪趣味とか､はたまた（1周回った）愛とか優しさとか｡そう
いった言葉を当てはめるのは､とりあえず留保しておきたい｡この劇を鑑賞して､
自分の内に蠢いた感情｡それだけを､抱えていこう｡この顔で｡俺のこの顔で｡
　ｷｬｽﾄ表に､｢女｣としてｸﾚｼﾞｯﾄされていた役者さんの名前を､観劇後､
帰ってから画像検索してしまいました｡てか､みんなやったっしょ､どうせ｡
･wonderland寄稿一覧：http://www.wonderlands.jp/index.php?catid=3&subcatid=54


▽高木　登（脚本家）
　★★★★★
　やっと観た｡観れた｡恥ずかしながら初見である｡ずっと見たいと思いつつ観
る機会を失していたのだ｡はじめてのﾎﾟﾂﾄﾞｰﾙは充実の舞台だった｡いままで
観れなかったのは､この作品に出会うための天の配剤だったのかもしれぬ､そん
なことを考えてしまうほどに見事な作品だった｡
　などと言いつつ､この作風で本多劇場にまで進出したﾎﾟﾂﾄﾞｰﾙの､三浦大輔
の力の在処が奈辺にあるのか､冷めた目で同時に探っていたりもしたわけなのだ
が､愛とか夢とか希望とか､ありとあらゆるﾎﾟｼﾞﾃｨｳﾞな幻想を剥ぎ取った果て
にあらわれるのがただｾｯｸｽ､ただ肉体のみであるということが､ﾈｶﾞﾃｨｳﾞ
に見えるどころかむしろ逆であったというあたりにその秘密があるのかもしれぬ
と思った｡すぐれた芸術作品は受け手の世界の見方を変える｡世界の見方が変わ
れば世界は変わる｡『顔よ』はそんな作品だった｡
･wonderland寄稿一覧：http://www.wonderlands.jp/index.php?catid=3&subcatid=18


▽伊藤亜紗（ﾚﾋﾞｭｰﾊｳｽ）
　★★★★★
　｢ﾔらしてくれるんなら誰だっていい｣が純粋な性欲だとすれば､｢顔の美醜
（誰とﾔるか？）｣というﾃｰﾏは､それを不純で複雑にする要素である｡結果､
｢させないという拒絶｣（性行為なき性欲）や｢させるという強制｣（性欲なき
性行為）のような､性欲と性行為の分離がふんだんに描かれ､物語をいっそうお
ぞましいものにしていた｡右下の醜×醜ｶｯﾌﾟﾙなど､むしろもっとも健康的な
ﾌﾞｰｽだった｡遠隔操作のﾂｰﾙとしての携帯電話の使い方がいつもながら巧み
で､｢ｽﾋﾟｰｶｰを通して聴こえる声の主はいまここには不在である（舞台の外
部にいる）｣という解釈ｺｰﾄﾞを利用しつつ､観客の意識を声の主＝犯人さがし
のﾐｽﾃﾘｰへといざなう｡そして､結局裏切られる｡（犯人は､顔のみえない
幽霊のような存在として舞台上にいた｡）ふだん演劇を見慣れていないひとの目
をもつかむであろう､普遍的な説得力をもっていた｡
･wonderland寄稿一覧：http://www.wonderlands.jp/index.php?catid=3&subcatid=12


▽広沢梓（会社員）
　★★★★★
　２時間半上演できる強いﾃｰﾏと戯曲､役者の演技｡どこをとっても完成度が
高く､｢面白い｣以上のことが言いにくい作品だと一度は思った｡しかしたった
数分のﾗｽﾄｼｰﾝの存在が､その印象を完全に払拭した｡それまでの出来事が
主人公の妄想であったことが明らかになるのだ｡この部分を除き､閉じた物語世
界が展開されていく｡そこで主人公の｢美しい｣人妻を演じたのは内田慈だった
が､ここでは｢醜い｣別人へと変わるのである｡
　これを単なる夢ｵﾁとして片付けることはできない｡ﾗｽﾄｼｰﾝにより自ら
の視線を省みざるを得ず､故に観客席にいるこちら側をも巻き込む装置として機
能していたと言えるのではないか｡というのも美しい内田であったから､見世物
として見ることができたのである｡だが初めから｢醜い｣女性が演じていたとし
たらどうだろうか｡散々顔にまつわる業を思い知らされたにも拘らず､なお美醜
に囚われる自分を意識させられた｡


▽中西理（演劇･舞踊批評）
　★★★★★
　｢覗き見｣の快楽｡ﾎﾟﾂﾄﾞｰﾙの舞台をそう称したことがある｡｢顔よ｣も見
てはいけないものを覗き込んで見ている時の背徳的な喜びを与えてくれた｡裸体
を見せるというような直接性はないが､だからこそ｢ｴﾛﾁｽﾑとはﾀﾌﾞｰの侵
犯である｣（ﾊﾞﾀｲﾕ）という意味のｴﾛｽは存分に堪能できる｡
　住宅街の一角をﾘｱﾙに写したような舞台装置が秀逸だった｡上手には古い２
階建てのｱﾊﾟｰﾄ｡下手側はやはり二階建ての一軒家｡ﾃﾞｨﾃｨｰﾙの質感にま
で拘った美術である｡部屋ではそこに出入りする人たちがかかわる､さまざまな
出来事が同時進行していく｡最初は壁があるが､物語の進行に従いひとつずつ壁
は取り払われ､内部の様子が細かいところまで観客の目に露わに晒されていく｡
それはあたかも､観察ｷｯﾄで巣に生活するｱﾘの様子を観察するかのような
｢覗き見｣であり､三浦大輔は｢醜い顔｣をめぐって起こるそれぞれの男女の葛
藤を通常は避けて通っていくような本音の部分まで露悪的に抉り出して描いてみ
せた｡
･wonderland寄稿一覧：http://www.wonderlands.jp/index.php?catid=3&subcatid=4


▽小林重幸（放送ｴﾝｼﾞﾆｱ）
　★★★★
　序盤のｽｹｯﾁは､この物語のｽﾀﾝｽを､全体の3/7までの間で余すところ
無く提示し尽くした｡その密度は､暗転のたび客席全体からため息が漏れるほど｡
観客を物語世界へ力尽くで引きずり込む辣腕ぶりは見事の一言｡
　残り4/7の｢笑っちゃうほどの過剰さ｣がこの作品の真骨頂｡仕舞っておきた
かった観客自身の心のｲﾔな部分が波状攻撃的に眼前で展開される｡その執拗な
繰り返しに観客は翻弄される｡その高揚感ゆえ､思わず観客自ら､自分の心の奥
を覗いてしまうのだ｡実に鮮やかで手練である｡ｽﾄｰﾘがやや強引なのもやむ
なし｡全てはこの物語世界から観客を醒めさせないためである｡
　新たな文体の取り入れ､劇場ｻｲｽﾞに対応した演技法の採用､そして物語の構
成にも工夫を怠らない｡｢らしさ｣を失わず､ｴﾝﾀｰﾃｲﾒﾝﾄ性十分に仕上
げる敏腕さとしたたかさも､作演出者の実力の証であろう｡
･wonderland寄稿一覧：http://www.wonderlands.jp/index.php?catid=3&subcatid=40


▽北嶋孝（本誌編集長）
　★★★
　消費蕩尽社会の文化､教養､品格ある衣装をひん剥いて､性的欲望の動物相で
いまどきの若い衆をみる/みせる｡冷徹､精緻に｢写実｣して､決してたじろが
ない｡その強靱な精神力をぼくは､爬虫類的と表現したくなるほど買っていた｡
ﾉﾝﾌｨｸｼｮﾝ作家吉田司の手になる初期の大冊｢夜の食国｣の世界を彷彿と
させたからだ｡
　しかし雲行きが怪しい｡今作は｢夢落ち｣というべきﾗｽﾄのどんでん返しに
よって､舞台のほとんどを白昼夢＝妄想の世界とみなしている｡妄想には根拠が
あり､かつﾘｱﾙであるはずなのになぜ､その世界を反転させるのか−｡
　たしかに動物は妄想を持ち得ない｡絶えず発情し､性的な欲望と妄想を掻き立
てるのはﾋﾄの特性なのだ｡そうか｡どんでん返しは､妄想存在としてのﾋﾄを
描くからくりだったのだろうか｡それにしても､妄想がいつも｢性｣にだけ固着
するのはなぜだろう｡見事な舞台を見終わってもまだ釈然としていない｡
･wonderland執筆一覧：http://www.wonderlands.jp/index.php?catid=16


【上演記録】
ﾎﾟﾂﾄﾞｰﾙvol.17｢顔よ｣
http://www.potudo-ru.com/index2.html
本多劇場（4月4日-13日)
作･演出　三浦大輔

【出演】
米村亮太朗
古澤裕介
井上幸太郎
脇坂圭一郎
岩瀬亮
横山宗和
後藤剛範(害獣芝居)
白神美央
内田慈
松村翔子(ﾁｪﾙﾌｨｯﾁｭ)
片倉わき
安藤聖
新田めぐみ
梶野春香(国分寺大人倶楽部)

【ｽﾀｯﾌ】
照明/伊藤孝(ART CORE design)
音響/中村嘉宏
舞台監督/矢島健
舞台美術/田中敏恵
映像/冨田中理SselfimegeProdukts)
小道具/大橋路代(ﾊﾟﾜｰﾌﾟﾗﾄﾝ）
衣装/金子千尋
演出助手/富田恭史(jorro)
尾倉ｹﾝﾄ(ｱｲｻﾂ)
写真撮影/曳野若菜
宣伝美術/two minute warning
広報/石井裕太
制作/木下京子
運営/山田恵理子(Y.e.P)
協力/吉住ﾓｰﾀｰｽ　ﾏｯｼｭ
企画･製作/ﾎﾟﾂﾄﾞｰﾙ

【料金】
全席指定　前売：4200円　当日：4500円


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【編集日誌】
☆ﾎﾟﾂﾄﾞｰﾙ｢顔よ｣公演を取り上げました｡いつにもまして､高い評価なのに
驚きます｡五つ星が6人とは｡圧倒的な支持と賞賛です｡だからというわけでは
ありませんが､ぼくは迷っていた評価をやや低めにしてしまいました｡ご容赦を｡
☆ぼくのﾚﾋﾞｭｰで唐突に吉田司著｢夜の食国｣を持ち出しました｡これは大宅
壮一ﾉﾝﾌｨｸｼｮﾝ賞の大賞受賞作｢下下戦記｣と対で刊行された最初の作品
の一冊です｡｢下下戦記｣は胎児性水俣病患者の若者たちを描きﾋｭｰﾏﾝな香
りに引き立てられて話題になりました｡ところが､水俣とおぼしき地霊を｢記紀｣
の世界に解き放ち､まぐわいと欲得の泥沼を人々がうごめく｢夜の食国｣はほと
んど無視されたまま再版もされていません｡厄災に満ちた不幸な書､との烙印を
押されたのでしょう｡ﾎﾟﾂﾄﾞｰﾙの芝居を見るたびになぜか､｢夜の食国｣のﾍ
ﾄﾞﾛのような世界が脳裏に浮かびました｡あの呪われた時間と異臭に満ちた空間
を引き継ぐのは､文学でも映画でもなく､演劇のﾌｨｰﾙﾄﾞに現れたﾎﾟﾂﾄﾞｰﾙ
ではないかと一人妄想に耽っていたのです｡しかし妄想は妄想です｡ﾎﾟﾂﾄﾞｰﾙ
はﾎﾟﾂﾄﾞｰﾙです｡今回の舞台で､妙に納得してしまいました｡
☆それでも妄想が高じるのは､ﾎﾟﾂﾄﾞｰﾙの海外公演です｡芸術文化の香り高い？
ﾖｰﾛｯﾊﾟやｱﾒﾘｶで､｢夢の城｣などの舞台ををぜひみせてもらいたいと思
います｡顰蹙と罵声をものともせず､劇場に妄想の汚物をぶちまけほしいのです｡
ｻﾄﾞでもﾏｿﾞでもありませんが､それこそﾋﾄとしてのせめてもの贈り物､引き
出物でしょう｡
☆ﾎﾟﾂﾄﾞｰﾙ｢顔よ｣公演は､ﾗｽﾄの夢落ちがずっと引っかかっています｡最
後に日常に返った場面で妻役を演じたのは､ﾎﾝﾄに内田慈さんだったのだろう
か｡髪を引っ詰めにして地味に装った姿は､妹役を演じた松村翔子さんにも見え
てしまいました｡配役を確かめる間もなく､時間切れになっていまだに腑に落ち
ていません｡そう言えば､容貌を取り上げる着想は以前からあったけれど､どう
いう形で締めるかが思いつかなくて実現できなかった､と三浦さんが話していた
ことを思い出しました｡夢落ちのﾗｽﾄは､あの作品の要だとあらためて思いま
す｡後でﾎﾝﾄに問い合わせて配役を確かめよう｡
（北嶋）

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発行　ﾜﾝﾀﾞｰﾗﾝﾄﾞ
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Tel& Fax: 042-422-5219　 wonderlands@northisland.jp
webｻｲﾄ　http://www.wonderlands.jp  
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