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鶴原顕央の【映画批評と物語構成論】

2008.08.25
映画批評0074｢ﾀﾞｰｸﾅｲﾄ｣

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■□映画批評と物語構成論0074□■


　　　　　『ﾀﾞｰｸﾅｲﾄ』
　　　　　　　The Dark Knight (08)


◇　◇

　日本国内ではそれほど振るわなかったものの､ｱﾒﾘｶ本国では依然とし
て大ﾋｯﾄばく進中の『ﾀﾞｰｸﾅｲﾄ』ですが､それでも歴代興行収入１位
の『ﾀｲﾀﾆｯｸ』(97)を越えることはないだろうとも言われていて､し
かしそれは｢作品の質がちがうから｣という理由からではないようです※｡
　　　　　　　※Hollywood Reporter.com 08.08.11当該記事参照

　最終的な興業成績がどうなるかはともかくとして､この映画の出来をｱﾒ
ﾘｶの観客が好意的に受け入れているのは明らかで､ﾃｨﾑ･ﾊﾞｰﾄﾝ監督
がｸﾘｴｲﾄし､ｼﾞｮｴﾙ･ｼｭﾏｯｶｰがあとを引き継いだ前回の『ﾊﾞｯ
ﾄﾏﾝ』ｼﾘｰｽﾞ(89-97)が､尻すぼみ的に客を失い､４作目の『ﾊﾞｯﾄﾏ
ﾝ＆ﾛﾋﾞﾝ』をもって終止符を打ったのとは好対照｡

      『ﾊﾞｯﾄﾏﾝ』(89)　　　　　　　　$251,185,407 (USA)
      『ﾊﾞｯﾄﾏﾝ･ﾘﾀｰﾝｽﾞ』(92)　　$162,744,850 (USA) 
      『ﾊﾞｯﾄﾏﾝ･ﾌｫｰｴﾊﾞｰ』(95)　$183,997,904 (USA) 
      『ﾊﾞｯﾄﾏﾝ＆ﾛﾋﾞﾝ』(97)　　　　$107,285,004 (USA) 
　　　　　　　※imdb参照

　では､前４作とｸﾘｽﾄﾌｧｰ･ﾉｰﾗﾝ監督が手掛ける今回のｼﾘｰｽﾞ
２作とでは｢なにがそんなにちがうのか？｣といえば､それはやはり｢話の
ﾘｱﾙ度｣がちがうということになるはずです｡

｢映画の世界観｣と言う場合の､この｢世界観｣を､辞書的な意味合いでは
なく､｢その映画を物語る上での不可欠な要素｣と定義するならば､今回の
この『ﾀﾞｰｸﾅｲﾄ』の世界観は｢徹底したﾘｱﾙ｣によって貫かれており､
前回のｼﾘｰｽﾞ１作目『ﾊﾞｯﾄﾏﾝ ﾋﾞｷﾞﾝｽﾞ』(05)では色濃く残っていた
ﾃｨﾑ･ﾊﾞｰﾄﾝ的要素──ｺﾞｼｯｸ調の街並みやｺｳﾓﾘの群れ……すら
本作ではことごとく慎重に取り除かれ､逆に｢ｺﾞｯｻﾑｼﾃｨ｣の名に相応
しくない､ｻﾝﾌﾗﾝｼｽｺかｼｶｺﾞか､あるいはﾛﾝﾄﾞﾝのような､いず
れにせよ｢ただの街｣が｢ｺﾞｯｻﾑｼﾃｲ｣として登場し､また､前作では
｢反ﾊﾞｰﾄﾝ的要素｣として描かれていたﾓﾉﾚｰﾙなどの｢近未来的街並
み｣すらも姿を見せず､逆に遂にはﾘｱﾙに｢香港｣が登場する始末｡

　現実のｱﾒﾘｶと地続きであることは了解しつつも､ｺﾞｯｻﾑｼﾃｨとい
う｢架空｣の｢閉ざされた街｣のなかでのみ展開していたはずのﾊﾞｯﾄﾏﾝ
映画が､｢外の世界｣を描いてしまって､しかもそれが現実世界の都市｢香
港｣であった｡

　そこに違和感をおぼえた人もいたはずで､『ｽﾊﾟｲﾀﾞｰﾏﾝ』だって現実
の都市ﾆｭｰﾖｰｸを舞台にしてはいるものの､あれは最初からﾆｭｰﾖｰ
ｸを舞台にしていたわけであって､架空の都市を舞台にしていた『ﾊﾞｯﾄﾏ
ﾝ』とは初期設定がちがうわけです｡
　ｺﾞｯｻﾑｼﾃｨという架空の街から生まれた｢闇の騎士｣という､出自の
ほうを切り捨ててまで､本作は｢ﾘｱﾙ｣を追求したのだともいえ､しかし
そんなｺﾞｯｻﾑｼﾃｨの要素を切り捨ててしまうと､｢ﾘｱﾙな世界観｣の
なかでの｢最大の違和感｣はだれがどう見ても｢ﾊﾞｯﾄﾏﾝ｣ということに
なってしまいます｡

　ﾘｱﾙを追求すればするほどにﾊﾞｯﾄﾏﾝという絵空事が浮いてしまう｡

　ここにこの映画のｼﾞﾚﾝﾏがあり､｢ﾊﾞｯﾄﾏﾝ映画である｣という大前
提がなければ主人公のﾊﾞｯﾄﾏﾝを了解することが出来ず､もはやｷｬｯﾄ
ｳｰﾏﾝやﾍﾟﾝｷﾞﾝを登場させる余地がない──｢３作目は無理なのでは？｣
という予感すら漂うほどに､本作では徹底したﾘｱﾙが貫かれ､｢ﾊﾞｯﾄﾏ
ﾝ映画らしからぬ｣重たいｽﾄｰﾘｰが展開していきます｡


◆　◆　◆　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　◆　◆　◆


　ということで､次週も引き続き『ﾀﾞｰｸ･ﾅｲﾄ』──
　　　そのｽﾄｰﾘｰ部分を検証します｡


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